The Society of Typographic Arts Chicago 100 Competition 2021
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　　STA 100競賽歷時(shí)43年。每年秋天，我們都會(huì )邀請所有創(chuàng )意專(zhuān)業(yè)人士提交排版工作并獲得認可，同時(shí)在芝加哥及其他地區建立具有獨特行業(yè)機會(huì )的網(wǎng)絡(luò )，從而將我們的全球和本地設計社區聚集在一起。
　　我們表彰每年在全球范圍內產(chǎn)生的100個(gè)卓越排版的最佳范例——包括個(gè)人和學(xué)生作品在內的廣泛類(lèi)別。參賽作品必須在2020年10月至2021年11月之間發(fā)布。STA 100競賽的費用結構旨在刺激設計師、代理機構、自由職業(yè)者、學(xué)生和組織的提交，同時(shí)鼓勵我們的非營(yíng)利組織的新會(huì )員資格。
　　STA 100評審團的每一位成員都由一群杰出的行業(yè)專(zhuān)業(yè)人士組成，他們都對通信設計領(lǐng)域做出了重大貢獻。該小組共同為他們的選擇帶來(lái)了無(wú)與倫比的專(zhuān)業(yè)知識，每人僅確定了100名獲獎?wù)吆鸵粋€(gè)法官選擇獎。獲獎?wù)邔⒃诂F場(chǎng)活動(dòng)中宣布，然后是對當年工作的公開(kāi)討論。
　　自1927年成立以來(lái)，印刷藝術(shù)協(xié)會(huì )(STA)一直是芝加哥設計界的重要參與者。我們舉辦活動(dòng)，聯(lián)系創(chuàng )意專(zhuān)業(yè)人士，并開(kāi)發(fā)出版物。今天，我們是一個(gè)501(c)(3)會(huì )員組織，作為芝加哥設計的推動(dòng)力，展示了備受喜愛(ài)的活動(dòng)時(shí)間表。
　　我們的行業(yè)專(zhuān)家網(wǎng)絡(luò )擁有多元化和傳奇的歷史，在全球范圍內推廣視覺(jué)傳達的高標準，重點(diǎn)是排版的文化、技術(shù)和政治。我們保護和推進(jìn)圖形藝術(shù)，同時(shí)讓每個(gè)人都可以訪(fǎng)問(wèn)該學(xué)科。
　　No.1-15
　　?2021 STA印刷藝術(shù)協(xié)會(huì )TOP 100（1-15）
　　No.16-30
　　?2021 STA印刷藝術(shù)協(xié)會(huì )TOP 100（16-30）
　　No.31
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　　拉丁美洲電影節
　　FILMAR en América Latina是瑞士最重要的致力于拉丁美洲電影和文化的節日。
　　FILMAR支持獨立電影和拉丁美洲電影人，提供新電影和經(jīng)典電影，通過(guò)電影節邀請的眾多電影人促進(jìn)交流。
　　FILMAR 2020電影節的視覺(jué)識別基于瑪雅語(yǔ)言，這是一種傳播知識和信息的手段。
　　所選字形代表手，在這里指的是與電影密切相關(guān)的動(dòng)作，例如取景、拍攝甚至構圖。
　　Art direction Sophie RubinArt direction Cedric Rossel
　　No.32
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　　彈性
　　Flexe使用技術(shù)和網(wǎng)絡(luò )為全球最大的零售商解決最具挑戰性的全渠道物流問(wèn)題。他們是行業(yè)的顛覆者和領(lǐng)導者，其運營(yíng)規模和能力遠遠超過(guò)任何競爭對手，但許多人仍然認為他們只是“按需倉儲人員”。
　　One Design Company以與公司自己的解決方案一樣靈活的設計系統和網(wǎng)站為行業(yè)創(chuàng )新者重新命名。
　　自定義字標中的“x”代表兩個(gè)行業(yè)走到一起；物流與技術(shù)的交集。
　　受技術(shù)圖表的啟發(fā)，貫穿整個(gè)設計系統的線(xiàn)條暗示著(zhù)獨特的路徑和交叉點(diǎn)。
　　Creative Director Becky SandersProject Manager Andrea MillerSenior Designer Amy XuResearch Lead,Strategy Alibaster McDonaldAssociate Creative Director,Content Strategy Aimee Lehto SheweDesigner Nick RissmeyerInteractive Designer John BufalinoDeveloper Kaitlyn HigginsDeveloper Chris MalvenDeveloper Abigail JacksonDirector of Technology Molly Wells
　　No.33
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　　弗里達·卡羅永恒的
　　“如果不深入了解她的個(gè)人和她所處的世界，就無(wú)法完全理解或欣賞Kahlo繪畫(huà)的復雜性?！笨死锓颉た岵┪镳^(Cleve Carney Museum)的弗里達·卡羅永恒(Frida Kahlo Timeless)展覽的寫(xiě)作也是如此。
　　展覽目錄采用了同樣的真理。除了Kahlo的素描和繪畫(huà)之外，她的生活快照——弗里達年輕和年老，隨意和親密，健康和疾病，在一起和無(wú)序——提供了這本書(shū)的開(kāi)頭和結尾的背景。從弗里達的作品和日記筆記中可以感受到色彩和色調。由于“沒(méi)有什么是黑色的——真的什么都沒(méi)有”，文本設置為粉紅色（“粉紅色：血？誰(shuí)知道！”）和紅色（“紅色：......最有活力和最古老的”）。藍色布套（“鈷藍：電與純潔。愛(ài)?！保┦遣卦诰G色防塵套（“綠色：溫暖和好光”）下的寶藏。
　　Designer Renata GrawDesigner Michael Savona
　　No.34
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　　希望
　　HOPE是限量版凸版印刷品，作為Hope is Action的一部分：美國設計師發(fā)起的一個(gè)合作項目，旨在激發(fā)行動(dòng)、新思維方式和新存在方式。這種手機金屬類(lèi)型組合使用分層將Huxley Vertical(IU:7)中的字符重新定義為新的字母形式，創(chuàng )建了對HOPE一詞的動(dòng)態(tài)抽象。
　　Designer,typesetter,and letterpress printer Amy Redmond/Amada PressCo-producing organizations of the"Hope is Action"project The Printing Museum/Ladies of Letterpress/Partners in Print
　　No.35
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　　熱馳品牌標識
　　Hot Chi是芝加哥風(fēng)格、納什維爾風(fēng)格、熱愛(ài)嘻哈、熱雞肉和冰淇淋的餐廳，位于芝加哥的查塔姆社區。終身的南方人、餐館老板和家庭Amer、Mutaz和Kinan長(cháng)期以來(lái)一直熱衷于養活社區。當查塔姆（一個(gè)被認為是食物沙漠的街區）失去了被廣泛認為是芝加哥最好的炸雞特許經(jīng)營(yíng)權時(shí)，兄弟倆決定挺身而出。
　　我們將這家餐廳命名為Hot Chi，以他們的特色菜辣雞命名，同時(shí)擁抱芝加哥的昵稱(chēng)Chi-Town。Hot Chi很簡(jiǎn)單，令人難忘，而且是芝加哥式熱雞的尖叫聲。由兩個(gè)3個(gè)字母的單詞組成，名稱(chēng)本身有意嵌入圖形策略，使這兩個(gè)術(shù)語(yǔ)完美疊加。
　　我們繪制了Hot Chi標志的自定義字體，以采用標志畫(huà)家字體風(fēng)格來(lái)?yè)肀Ъ彝ヅ腼兊拿缹W(xué)和城市景觀(guān)。每個(gè)字母都以相同的寬度繪制，以“Hot”一詞中的“O”為中心，并用標志性的火焰處理將其點(diǎn)燃。我們的視覺(jué)方法將排版轉換為圖像。我們創(chuàng )造了一個(gè)吉祥物來(lái)強調有趣和平易近人的個(gè)性。吉祥物經(jīng)常被看到吃冰淇淋蛋卷，這是餐廳產(chǎn)品的直接渲染-雞肉和蛋卷。
　　Concept,Design Direction,Strategy,Design Nick AdamDesign,Illustration Avery Branen
　　No.36
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　　史蒂文·豪倫貝克(STEVEN HAULENBEEK)的ICB第1冊
　　CB第1冊記錄了冰鑄青銅器的前10年——Steven Haulenbeek對芝加哥冬季豐富的冰塊采用獨特的失蠟鑄造方法。這本書(shū)展示了已實(shí)現和未實(shí)現項目的圖紙，以及用藍色、黃色和鉻色墨水混合復制的文本和照片，以模擬青銅色。
　　Graphic Design Michael SavonaNo
　　.37
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　　形式
　　Into-form，使用形式、類(lèi)型和顏色使觀(guān)眾能夠以抽象的形式觀(guān)看和使用排版元素。作為一名設計師，我理解易讀性的必要性，但我更關(guān)心的是傳達更發(fā)自?xún)刃?、富有表現力和想象力的東西。Into-form不是得出結論，而是尋求一個(gè)發(fā)現領(lǐng)域，一個(gè)需要探究而不是結論的領(lǐng)域。
　　Qiuwen Li
　　No.38
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　　杰森龐廷
　　Jason Pontin——麻省理工科技評論和其他著(zhù)名出版物的前編輯——希望有一個(gè)在線(xiàn)主頁(yè)來(lái)存檔和展示他的大量?jì)热菽夸洝?/span>
　　One Design為博學(xué)者打造了一種強大的概念性品牌語(yǔ)言，將不斷變化的插圖系列（旨在代表他的廣泛興趣和專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域）與無(wú)襯線(xiàn)字體和豐富色彩的自信工具包相結合。
　　他的新數字家成為對印刷頁(yè)面的致敬，利用圖形分層和編輯敏感性來(lái)創(chuàng )造豐富、引人入勝且極易導航的在線(xiàn)閱讀體驗。
　　Developer Abigail JacksonResearch Lead,Strategist Alibaster McDonaldDirector of Design and Strategy David SierenDesigner Erick MoralesAssociate Creative Director,Interactive Michael MeskerAssociate Creative Director,Brand Stacey DonaldsonAssociate Creative Director,Interactive;Developer Mike McMillanProject Manager Stacey Shintani
　　No.39
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　　KMAC博物館展覽標牌
　　KMAC博物館有史以來(lái)第一個(gè)4位藝術(shù)家展覽的外部和內部展覽標牌系統。
　　Creative Director Jim ZimmerDesigner Jim ZimmerArt Director Nathan Weaver
　　No.40
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　　蘇黎世城市藝術(shù)學(xué)院
　　蘇黎世市為36位藝術(shù)津貼提名者舉辦的群展展覽海報。名字的風(fēng)景線(xiàn)——用激光切割中密度纖維板和手工金屬字體印刷的凸版印刷品總共印刷了23次。
　　Client:Helmaus ZürichFormat:89.5×128cmPaper:Surbalin,schwarzblau,115g/m2Edition:300 posters on a Grafix GX4NJune 2021
　　Dafi Kühne
　　No.41
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　　LEWERENTZ片段
　　“Lewerentz Fragments”是一本288頁(yè)的卷，印刷在120gsm無(wú)涂層Munken Polar上，帶有三個(gè)假門(mén)折，以及兩個(gè)12頁(yè)的檔案圖像簽名，印刷在115gsm Munken Matte上。這本書(shū)在丹麥的Narayana Press印刷，用灰色公主亞麻布裝訂，黑色底紙，灰色頭帶，前后封面和書(shū)脊上印有黑色箔片。圖像包括檔案和當前攝影的混合，并以全彩色印刷，正文中為黑白圖像，邊緣以四色調呈現。文本在Optimo的Theinhardt中設置，以4毫米的行增量為3毫米，以3毫米的增量添加邊注為2.25毫米。排版簡(jiǎn)潔明了，體現了手頭主題的嚴肅、簡(jiǎn)單和工藝。
　　Designer&Editor Nathan MattesonEditor Matthew HallEditor Hansj?rg G?ritzEditor Jonathan FootePublisher Actar
　　No.42
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　　失去的信號：電話(huà)成癮如何使我與現實(shí)脫節
　　像許多人一樣，在大流行期間，我的手機成為與世界保持聯(lián)系的關(guān)鍵工具。這張生物圖記錄并剖析了我在大流行期間一個(gè)月的日常日程中花在手機上的時(shí)間。在這個(gè)虛擬世界中的時(shí)間感覺(jué)就像是一種“無(wú)信號”的狀態(tài)。黑色虛空描述了令人上癮的電子設備如何消耗我的日常生活。
　　Designer Xinran ZhouProfessor Jennifer Cole Phillips
　　No.43
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　　洛約拉學(xué)院賽艇
　　洛約拉學(xué)院賽艇協(xié)會(huì )為學(xué)生提供學(xué)習賽艇技術(shù)和傳統的機會(huì )，強調團隊合作和毅力。
　　在他們的2019/20賽季被COVID-19縮短后，隊友、教練和父母尋求其他方式來(lái)保持聯(lián)系并實(shí)踐他們的共同價(jià)值觀(guān)。本著(zhù)這種精神，他們2019/20年度報告的主題是“傳統。聯(lián)系。承諾?！?/span>
　　這本書(shū)以傳統風(fēng)格為基礎，旨在為今年的故事帶來(lái)更具抱負的吸引力。從劃船和水中獲取視覺(jué)線(xiàn)索，排版細節（例如拉引號）由流暢的水平運動(dòng)組成。對比大小和比例、顏色和黑白的照片，突出了學(xué)生運動(dòng)員的奉獻精神。
　　Designer Eric WagnerWriter Mary Beth Flannery
　　No.44
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　　盧貝茲尼克藝術(shù)中心
　　Lubeznik藝術(shù)中心位于印第安納州密歇根市的湖畔小鎮，提供世界一流的藝術(shù)作品。位于芝加哥外一小時(shí)車(chē)程的隱藏寶石提供生動(dòng)的節目、創(chuàng )造性的體驗并培養有意義、持久的社區。Lubeznik的主要標志有兩種風(fēng)格，正式和俏皮。正式的鎖定是主要的標識，旨在代表中心內充滿(mǎn)活力的活動(dòng)范圍——從俏皮的青年節目和課程，到更專(zhuān)業(yè)的捐助活動(dòng)和世界級的藝術(shù)展覽。字母是等寬的、反對比的,可變的無(wú)襯線(xiàn)字體，允許在正式狀態(tài)和俏皮狀態(tài)之間進(jìn)行靈活的動(dòng)畫(huà)。字母表是定制的，以反映藝術(shù)中心的建筑和個(gè)性。每個(gè)字母都建在一個(gè)正方形內，讓幾何成為L(cháng)ubeznik品牌的核心視覺(jué)組件。該網(wǎng)站代表了視覺(jué)識別的完整表達，提供了一個(gè)互動(dòng)平臺，可以了解更多關(guān)于LCA的信息。當用戶(hù)滾動(dòng)瀏覽內容時(shí)會(huì )出現戲劇性的顏色變化，并且在滾動(dòng)時(shí)會(huì )提示輕快的動(dòng)畫(huà)以突出各種藝術(shù)和程序。
　　Design Director Will MillerDesigner Dean Sweetnich
　　No.45
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　　品牌與氛圍
　　雜志：MAISONS ET AMBIANCES雜志格式：225毫米x 297毫米
　　誕生于1989年的瑞士設計、建筑和室內設計雜志Maisons et Ambiances煥然一新。在洛桑工作室Frédéric Held的藝術(shù)指導下，設計了一個(gè)新的公式。
　　該刊物所追求的口號“夢(mèng)想”和“奢華”，旨在讓雜志成為家中的美學(xué)場(chǎng)所，就像一本精美的書(shū)一樣。工作室一直在朝這個(gè)方向努力；布局質(zhì)量的內容質(zhì)量。
　　鐵路也被重新訪(fǎng)問(wèn)，以歡迎、感興趣并讓讀者發(fā)現（或旅行）。?閱讀節奏的設計更加直接，以便清晰地了解我們所處的位置。給讀者一個(gè)版塊的“態(tài)度”，給每個(gè)頁(yè)面、每個(gè)版塊都量身定做的印象。?-弗雷德里克·赫爾德
　　令人印象深刻的圖像和當代編輯風(fēng)格是各種頁(yè)面設計的重要盟友。布局旨在通過(guò)某種微妙和嚴格的排版處理來(lái)放大這種豐富性。
　　Art director,graphic designer Frédéric Held
　　No.46
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　　讓奧格登
　　猶他州奧格登市中心振興活動(dòng)的視覺(jué)品牌戰略。該項目包括更新的視覺(jué)標識，包括數字和環(huán)境概念以及市中心建筑/房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)的外部標志。
　　Creative Director Mike DainesArt Director,Designer Orlando PorrasDesigner Syd GundersenAnimation Grey Larson
　　No.47
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　　手動(dòng)影院
　　Manual Cinema是一家榮獲艾美獎的表演集體和設計工作室，以其獨特的戲劇表演和使用投影光影的短片而聞名。我們創(chuàng )建了一個(gè)新的視覺(jué)識別系統和網(wǎng)站，靈感來(lái)自他們在整個(gè)作品中使用的剪紙形式，正好趕上他們在Jordan Peele的作品首映糖果人.
　　幾何字體ABC馬克西提供用于標識的特殊替代顯示字符，以表達其許多作品的古怪特征?；諛说募艏埌姹颈粧呙璨⒂米髡麄€(gè)網(wǎng)站不同制作劇照的框架。
　　https://manualcinema.com
　　Concept,Design Direction,Strategy John PobojewskiDesign Alyssa ArnesenProgramming Collin Joyce
　　No.48
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　　瑪麗亞：抵抗行為，元界中的“合法侵入”
　　Mariah：Acts of Resistance是一項協(xié)作計劃，通過(guò)“入侵元宇宙”作為抗議行為來(lái)挑戰社會(huì )權力系統，包括大型科技公司和大型制藥公司。
　　具體來(lái)說(shuō)，Mariah是一種增強現實(shí)體驗（可在應用程序商店中獲得），通過(guò)重要的文化機構和允許它們存在的腐敗資金的背景來(lái)講述歷史不公正的故事。該應用程序以瑪麗亞·洛蒂(Mariah Lotti)的名字命名，她在19歲時(shí)死于阿片類(lèi)藥物，該應用程序使觀(guān)眾能夠“合法侵入”全球重要地點(diǎn)（更多地點(diǎn)即將到來(lái)）。
　　該應用程序于2020年在紐約市以引導預算啟動(dòng)，最初將大都會(huì )的薩克勒側翼變成了瑪麗亞和其他因阿片類(lèi)藥物流行病而喪生的人的虛擬紀念館。該應用程序探索了AR修改歷史敘述及其道德影響的潛力，通過(guò)“虛擬紀念物”（阿片類(lèi)藥物受害者生活的音頻和視頻）增強了Sackler*捐贈的藝術(shù)品。
　　為了在2021年探索更廣泛的全球影響力，瑪麗亞通過(guò)地理定位裝置擴展到法國巴黎的盧浮宮金字塔（也是Sackler*資助的）。該裝置名為“由損失資助：實(shí)時(shí)死亡”，是一個(gè)大型3維數字，每7分鐘增加一次，代表實(shí)時(shí)阿片類(lèi)藥物死亡人數。
　　每個(gè)裝置都在虛擬景觀(guān)中更深入地探索排版——從平面字體開(kāi)始，進(jìn)入三個(gè)維度。在后來(lái)的實(shí)驗中，排版變得具有雕塑感并反映其環(huán)境，并允許觀(guān)眾在其周?chē)邉?dòng)（由于Covid大流行和旅行限制，照片受到限制）。
　　該項目后來(lái)擴展為一部名為“瑪麗亞：抵抗行動(dòng)”的紀錄片短片。該片將于2021年在美國和德國溫和上映，將于2022年首映。
　　總的來(lái)說(shuō)，這項工作有助于提高人們對阿片類(lèi)藥物流行病以及我們在元宇宙中人類(lèi)自由的未來(lái)影響的認識，包括通過(guò)詢(xún)問(wèn)誰(shuí)擁有我們的虛擬空間以及可以放置什么來(lái)解釋言論自由和財產(chǎn)權？我們能否提高對這些道德問(wèn)題的認識？我們能否通過(guò)為我們自己的手段增加空間來(lái)挑戰系統并重新想象未來(lái)？
　　Mariah應用程序和網(wǎng)站使用Redaction——一種描繪美國刑事司法系統歷史和濫用情況的字體。
　　*Sackler家族創(chuàng )立并擁有制藥公司Purdue Pharma，并面臨有關(guān)過(guò)量處方藥物（包括OxyContin）的訴訟。
　　Creative Director,Tech Activist Heather Snyder QuinnCreative Director,Opioid Activist Adam DelMarcelle3D Type Designer Zishou WangWeb Designer Valerie ShurDesigner Leslie RamirezAnimator Les GarciaDeveloper Jake JurakaDesigner and App Developer Flor Salatino
　　No.49
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　　MAS背景-警惕性
　　在本期中，我們探討了歷史和今天的警惕空間。義警遭遇、隔離、暴力和排斥，或相反的解放、解放和包容的空間維度是什么？隨著(zhù)對這些空間的性別歧視和種族主義監管的鏡頭出現，閾值、流通、私人與公共空間以及其他建筑劃分已經(jīng)成為很多爭議的主題。除了空間維度之外，建筑還限制了警戒主義的哪些監管、制度、美學(xué)和材料表達？高度數字化和后數字化空間中的義務(wù)警員行為是什么？在流行文化中？在新媒體？技術(shù)和設計如何成為培養和表達這些行為的手段？有爭議的政治運動(dòng)如何回應警惕性并從中吸取教訓？什么是微,社會(huì )空間暴力行為的中觀(guān)和宏觀(guān)動(dòng)態(tài)？警惕性可以是好的嗎？解放？侵略者、抵抗者和目擊者如何表現自衛隊的特征？為了解決這些問(wèn)題，警惕性是一個(gè)需要探索的話(huà)題。
　　貢獻者：Emanuel Admassu、Laida Aguirre、Joseph Altshuler、Atelier Mey、Germane Barnes、Ashley Bigham、Jennifer Bonner、Galo Canizares、Sean Canty、Sekou Cooke、Krystina Fran?ois、Jia Yi Gu、AL Hu、Demar Matthews、Katherine McKittrick、Zack Morrison,Jennifer Newsom,Cyrus Pe?arroyo,Gary RiichirōFox,Shawhin Roudbari,Andrew Santa Lucia,和Chat Travieso。
　　Bobby Joe Smith III設計的Vigilantism突出了白色文本和黑色文本的緊密結構的配對結構的相互作用；僅使用黑色、白色和灰色；并創(chuàng )建類(lèi)似于藍圖的章節編號。
　　Graphic Designer Bobby Joe Smith IIIGuest Editor Germane BarnesGuest Editor Shawhin RoudbariEditor in Chief Iker GilContributing Editor Paul MougeyPrinting and Binding Graphic Arts Studio
　　No.50
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　　心胸開(kāi)闊
　　心胸開(kāi)闊：心理健康的寫(xiě)照及其在社交媒體上的污名
　　Sounds Like a Woman Problem是Mind Wide Open系列中的三本書(shū)之一。這一系列書(shū)籍探索了社交媒體上如何描繪精神疾病。具體來(lái)說(shuō)，Sounds Like a Woman Problem側重于女性在心理健康和精神疾病方面的經(jīng)歷，即通過(guò)經(jīng)前焦慮癥的鏡頭，這是一種嚴重的抑郁癥，估計影響了5%的AFAB人。通過(guò)收集來(lái)自包括Reddit、Facebook和Twitter在內的各種社交媒體網(wǎng)站的帖子，本書(shū)旨在以一種不常見(jiàn)的方式突出心理健康的多個(gè)方面，并更深入地了解精神疾病的現實(shí)。
　　聽(tīng)起來(lái)像一個(gè)女人問(wèn)題是由于受到互聯(lián)網(wǎng)文化、性別差異和作為一名患有精神疾病的女性的個(gè)人經(jīng)歷的啟發(fā)而產(chǎn)生的。盡管PMDD是一種嚴重且經(jīng)常使人衰弱的精神疾病，但它是一種影響少數群體的無(wú)形殘疾；因此，它在醫學(xué)領(lǐng)域的研究和討論很少。雖然在社交媒體上看到關(guān)于精神疾病的笑話(huà)和模因可能很有趣，但它也會(huì )在那些實(shí)際生活在這些疾病中的人眼中產(chǎn)生負面影響。在一個(gè)沉重的話(huà)題往往不被認真對待的文化中，重要的是要意識到這些并不總是真實(shí)的現實(shí)。
　　設計選擇是為了反映Mind Wide Open系列書(shū)籍的背景。明亮、俏皮的配色方案被用來(lái)對比書(shū)籍沉重的、通常是黑暗的主題。具體來(lái)說(shuō)，粉紅色被選為Sounds Like a Woman Problem的顏色，因為它與女性氣質(zhì)有關(guān)。整本書(shū)使用的文本處理方式是為了在讀者中制造一種不安和不確定的感覺(jué)，這種感覺(jué)是精神疾病的代表。正文采用人文主義的無(wú)襯線(xiàn)字體，旨在平衡被操縱的字體，并在設計中添加另一個(gè)與人類(lèi)聯(lián)系的元素。
　　這本書(shū)是一個(gè)名為Mind Wide Open的更大項目的一部分。這一系列的三本書(shū)旨在滿(mǎn)足德保羅大學(xué)BFA平面設計課程的本科畢業(yè)要求。
　　Designer Jenna LigdasProfessor Heather Snyder-Quinn
　　*注：圖個(gè)進(jìn)步翻譯，僅供參考。
　　本文信息搜集整理自互聯(lián)網(wǎng)，信息版權及活動(dòng)解釋權歸主辦單位所有，"圖個(gè)進(jìn)步"僅作媒體支持。
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