連接的是傳承與創(chuàng )新，秉承百年設計底蘊，以學(xué)科交融迭代圖像敘事創(chuàng )新；

連接的是學(xué)涯與生涯，以標尺來(lái)衡量設計的刻度，以品格去鐫刻人生的路徑；

連接的是起點(diǎn)與終點(diǎn)，以始為終，不忘初心；以終為始，慎思篤行；

連接的是你與A9里的每一個(gè)人……

湖北美術(shù)學(xué)院視覺(jué)藝術(shù)設計學(xué)院

2022年5月

 01

數字遺書(shū)

Digital Testament

作者：鄭薇薇    邱炳坤    陳宇晗

導師：吳萍

作品介紹：

我們重新審視資本主義生產(chǎn)方式、生產(chǎn)過(guò)程的具體變化，選取生物意義上能夠永生的燈塔水母，借用水母之物，暗示人在數字消費的崇拜狀態(tài)與行為 。影像作品融入了宋代美學(xué)的山水畫(huà)元素與表達手法對物質(zhì)世界發(fā)展過(guò)程產(chǎn)生新的思考；通過(guò)超現實(shí)敘事重新構建數字虛擬現實(shí)的體驗空間，傳達出人對于未來(lái)數字消費和人類(lèi)的數字永生的思辨。

導師評語(yǔ)：

《數字遺書(shū)》是一部全息投影的影像作品，以超現實(shí)主義視覺(jué)敘事手法、以水母的視角重新審視未來(lái)數字消費，感知、體悟、思考我們身邊的物質(zhì)世界。宋代山水融入影像作品，由隱而顯，由虛而實(shí)，意境深遠。

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 02

B&W&V

作者：張俊杰   陳海金

導師：吳萍

作品介紹：

音樂(lè )之所由來(lái)者遠矣，始于度量，本于太一。數字構成世界萬(wàn)物，生命中的基因序列，音樂(lè )中的音律音程，宇宙中的元素與常數等等，而這一切都可以坍縮成一片微觀(guān)的雪花。我們將雪花用函數曲線(xiàn)構成，音樂(lè )作為影響雪花成形的外部變量因素與函數雪花進(jìn)行視聽(tīng)聯(lián)覺(jué)。最終我們打造了一個(gè)宇宙電話(huà)亭的交互場(chǎng)域，當觀(guān)者撥動(dòng)電話(huà)撥盤(pán)的那一瞬便開(kāi)啟了一場(chǎng)與宇宙的超時(shí)空對話(huà)。

導師評語(yǔ)：

音樂(lè )中的數學(xué)之美，美在于數字的和諧，音樂(lè )源于理性，卻高于理性，跨過(guò)理性追求內在的感性，交織理性與感性。人是感性的，人與宇宙之間的對話(huà)，撥動(dòng)轉盤(pán)邂逅宇宙秘境，音樂(lè )與圖像之間奇妙的聯(lián)接。數學(xué)是以數字為基本符號對事物在量上的抽象，音樂(lè )是以音符為基本符號對自然聲音的抽象?！禕&W&V》作品正是在抽象這一點(diǎn)上將音樂(lè )與數字連接在一起，通過(guò)有限去反映和把握無(wú)限。喚起觀(guān)者的審美感覺(jué)和審美情趣，反映出作為宇宙本質(zhì)的數的關(guān)系。

03

不可以罐頭｜Cantcan

作者：杜俊輝   萬(wàn)欣雨   趙培喻

導師：吳萍

作品介紹：

我們將每一條分享視頻、文案、照片看作一個(gè)數據被壓縮成標簽的工廠(chǎng)流水線(xiàn)罐頭，通過(guò)收集分析知道哪些異化的“工業(yè)加工處理”可以被大眾盲目喜愛(ài)亦或輕易欺騙，從“泰勒制”的流水線(xiàn)誕生到如今網(wǎng)絡(luò )信息的流水線(xiàn)的出現.....取名《不可以罐頭》暗喻某些平臺依托標簽式推送準確定位人群并推送虛假內容從而賺取流量的現狀，展開(kāi)一系列動(dòng)態(tài)標簽設計。

導師評語(yǔ)：

在社交媒體充斥下，過(guò)度的“非生產(chǎn)性耗費”消耗著(zhù)人類(lèi)活動(dòng)，這些線(xiàn)性移動(dòng)都是在固體表面留下痕跡的“生活的流動(dòng)”?！禖antcan》作品探究人們與他們所生活的社會(huì )關(guān)系，通過(guò)“動(dòng)態(tài)標簽”引發(fā)相關(guān)思考，建立起一種新時(shí)期的媒介生態(tài)。

04

請珍惜心碎

作者：賴(lài)楚玥   趙冰村   孫可

導師：劉可

作品介紹：

作品《請珍惜心碎》利用地質(zhì)災難比喻心碎時(shí)的狀態(tài)，并給予災難后“重構狀態(tài)”的開(kāi)放性寓意，以此表達心碎不僅是一場(chǎng)心靈的地震，也是一次對認知、情緒、需求等多個(gè)角度的重構。

導師評語(yǔ)：

作品《請珍惜心碎》用信息圖形的方式唱響了一首理性元素中的情緒之歌，完成了對情緒圖像化的多維探討。作品用一種紀實(shí)的手法對“心碎”這一情緒做了細致的調研與分析，最終用視覺(jué)的手段來(lái)傳達自己對“心碎”價(jià)值的理解。

 05

數遺｜LOADING

作者：韓秉沅   李伊萌   魏季萱

導師：凃志初

作品介紹：

數字遺產(chǎn)，即數字網(wǎng)民在互聯(lián)網(wǎng)上以及本地存儲設備中所留下的痕跡。我們希望通過(guò)視覺(jué)圖像的形式語(yǔ)言來(lái)表達數字遺產(chǎn)公益性傳播概念，從“概念、分配、隱私、流程”四個(gè)角度切入視覺(jué)語(yǔ)言的探索與嘗試。喚起大眾重新思考數字遺產(chǎn)相關(guān)價(jià)值及繼承問(wèn)題，重視數字遺產(chǎn)的自我保護意識。

導師評語(yǔ)：

未來(lái)數字社會(huì )高速發(fā)展，提高大眾數字遺產(chǎn)保護意識，重視其價(jià)值及繼承問(wèn)題尤為重要。作品基于“智慧圖像”理念，運用新媒體交互、信息可視化、裸眼3D全息投影等數字媒體技術(shù)進(jìn)行視覺(jué)傳達設計，探索數字遺產(chǎn)公益性傳播的全新路徑。

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 06

RE-VERS反噬

作者：羅成玉   周燕芳   侯雅萱

導師：凃志初

作品介紹：

設計以海洋生物為觸點(diǎn)反映藥物污染的現狀，通過(guò)新媒體形式，順應現代“數字藝術(shù)”的表現手法，將藥物污染對海洋生物的影響借助特效濾鏡的方式映射未來(lái)，更直觀(guān)的讓人們了解到藥物污染對海洋生物的危害。呼吁年輕人了解藥物污染現狀，帶動(dòng)對海洋藥物污染問(wèn)題的深度思考。

導師評語(yǔ)：

作品很好的將藥物污染視覺(jué)形象化、趣味化與交互化，展現藥物對水生物污染的現狀并映射未來(lái)。采用動(dòng)態(tài)海報、AR特效濾鏡、信息可視化圖表和衍生品設計等視覺(jué)形式，通過(guò)新媒體互動(dòng)展引發(fā)年輕人對藥物污染社會(huì )化問(wèn)題的思考與社交傳播。

箱男

作者：桑夢(mèng)嫣

導師：劉可

作品介紹：

作品是對安部公房小說(shuō)《箱男》的概念化再設計。從箱男這個(gè)角色入手，將書(shū)分為了三個(gè)章節，讓讀者在翻閱的時(shí)候能一步步地先了解箱男的表面構造，再跟隨箱男視角窺視外部世界，最后感受箱男在紙箱中封閉掙扎的內在心理。

導師評語(yǔ)：

作品《箱男》用一種安靜不張揚的方式講著(zhù)一個(gè)看似離奇又接近人性的故事。書(shū)籍結構、紙張材料和圖形設計共同構建起了一個(gè)“箱子”里的世界，構思新穎又耐人尋味。

 08

城市賦能場(chǎng)

作者：段金邑   陳佳怡    殷子瀟

導師：朱志平

作品介紹：

在疫情常態(tài)化背景下，城市中不同人群的聯(lián)通軌跡及溝通方式均發(fā)生變化，作品以外賣(mài)騎手為城區人群“聯(lián)系人”的視角，通過(guò)四個(gè)維度進(jìn)行信息可視化設計：一維集域、二維視聽(tīng)、三維匯跡、四維熱像，梳理城市人群在時(shí)間與空間中彼此疊加的聯(lián)結關(guān)系，以抽象形式賦予城市網(wǎng)格系統新的概念。

導師評語(yǔ)：

作品關(guān)注新冠疫情對城市系統的深刻改變，通過(guò)四個(gè)維度進(jìn)行信息可視化設計表達，思辨構筑城市溝通網(wǎng)格，為不同的城市人群提供視覺(jué)線(xiàn)索，解析城市人文生態(tài)的新融合態(tài)勢，展現城市能量圈落。

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 09

暈輪

Un-Halo Effect

作者：彭璐    楊心怡   胡伊雪

導師：周源

作品介紹：

目前社交認知的極端化、刻板化現象愈發(fā)嚴重，人對人的認知和判斷常常以既定印象概全，這是暈輪效應對人類(lèi)社會(huì )長(cháng)期發(fā)展的危害。此作品通過(guò)動(dòng)物的隱藏性格，表達萬(wàn)物多元性，喚起人類(lèi)社會(huì )的多元意識。

導師評語(yǔ)：

該畢設選題從當代年輕人最關(guān)心的社交問(wèn)題入手，剖析了網(wǎng)絡(luò )社交中關(guān)于自我形象構建的過(guò)程，通過(guò)部件與本體的差異，巧妙的表現了社交中人的外顯性格與內在不一的特點(diǎn)。從各方面理解在社交狀態(tài)下人的內外不同，選題立意和表現手段匹配而準確。運用AR技術(shù)、實(shí)體裝置以及電子設備等不同的媒介進(jìn)行傳達，緊扣作品主題、深化立意的同時(shí)也給作品以留白空間。該作品結合了電子設備、特種材質(zhì)海報、亞克力、AR等表現手法，立體的展現設計理念和訴求。完整的陳設場(chǎng)景，循序漸進(jìn)的引導觀(guān)者理解、參與、審判、自悟。

 10

無(wú)花之境

作者：王美   李祉懿   張婧婕

導師：劉可

作品介紹：

作品基于對九型人格（性格形態(tài)學(xué)）理論的研究，對其中的“欲望特質(zhì)”、“基本困思”、“主要特征”、“主要特質(zhì)”、“生活風(fēng)格”進(jìn)行重新解讀。植物如人，也具有不同的性格，在不同的氣候與土壤滋養下的植物有著(zhù)不同的內在屬性。借植物之軀，表達九型人格內在發(fā)展的層次以及每種性格特質(zhì)的內在邏輯。

導師評語(yǔ)：

作品《無(wú)花之境》通過(guò)H5測試的交互形式，探尋“我”，以及我自身的意義。利用植物的生長(cháng)屬性、表皮質(zhì)感、視覺(jué)特點(diǎn)來(lái)呼應人格屬性，用植物的獨特魅力展示了不同人格之美。創(chuàng )作理念和視覺(jué)表達都極具浪漫主義色彩。

 11

數字隔離

作者：李沛蕓   柳子玥   張雪燕

導師：凃志初

作品介紹：

后疫情時(shí)代，社會(huì )逐漸實(shí)現數字化轉型，數字產(chǎn)品成為人們生活中不可或缺的必需品。但同時(shí)，失去了數字產(chǎn)品連接，人們就如同被數字信息筑成的屏障隔離于社會(huì )生活之外。本作品以視覺(jué)設計呈現出當下人們面臨的一系列數字困境，展示數字信息于生活的兩面性，對數字化生活進(jìn)行更全面的討論與思考。

導師評語(yǔ)：

數字化社會(huì )高速發(fā)展，數字產(chǎn)品所引發(fā)的“數字離群“現象日趨增多。作品希望探討嚴肅的數字社會(huì )問(wèn)題，通過(guò)深度調研和分析歸類(lèi)“數字離群癥狀”符號語(yǔ)言，利用LED燈帶、動(dòng)態(tài)視頻、符號裝置、衍生品和藝術(shù)展覽的形式，構建“數字隔離”虛擬體驗空間場(chǎng)域，引發(fā)大眾對數字化生活的深度思考。

數字隔離

 12

語(yǔ)言污染

Language Pollution

作者：傅思源   金佳樂(lè )   袁寶憶

導師：凃志初

作品介紹：

語(yǔ)言本是一種人與人之間保持生機勃勃且帶有溫度聯(lián)系的表達方式，但為了適應社會(huì )活動(dòng)網(wǎng)絡(luò )化、經(jīng)濟活動(dòng)社會(huì )化的發(fā)展，語(yǔ)言的含義逐步簡(jiǎn)化，即一個(gè)詞劃出重點(diǎn)且無(wú)需真正了解這個(gè)詞在說(shuō)什么。知識信息的生成、儲存、傳播、交流呈裂變式爆發(fā)，語(yǔ)言和思考日漸分離。

當語(yǔ)言的豐富性喪失，并指向同一思想時(shí)，我們需保持獨立思考，回顧其最初的內涵與意義。

導師評語(yǔ)：

作品以思辨的角度，捍衛語(yǔ)言的豐富性與生命力。通過(guò)“語(yǔ)言污染”話(huà)題采訪(fǎng)和“產(chǎn)生與傳播、歸納與呈現、蔓延與形成”影像三部曲，采用平面視覺(jué)、輪播影像、聲音可視化互動(dòng)、氣球裝置和藝術(shù)展覽等形式，視覺(jué)化呈現與重構語(yǔ)言污染，反思與批判當下語(yǔ)言環(huán)境的膚淺與干癟。

語(yǔ)言污染

觀(guān)展花絮